第一節　村上春樹の対漱石意識―「螢」にみる三角関係の構図
はじめに／1　「螢」に見る三角関係の構図―「新しい認識システム」としての重層構造／2　村上春樹の物語観・文学観／おわりに―〈日本回帰〉する村上 

第二節　二つの「納屋を焼く」―同時存在の世界から「物語」へ
はじめに／1　二つの解釈／2　同時存在の世界／3　改稿という視点から／おわりに―改稿の意味 

第三節　ボルヘスの影―「踊る小人」
はじめに／1　村上春樹とラテンアメリカ文学との繋がり／2　ボルヘスの影／3　二重の世界の行方／おわりに

第四節　滅びに向かうものたちと一九八〇年代―「めくらやなぎと眠る女」１
はじめに／1　病んだ「耳」―閉じられた世界／2　「めくらやなぎと眠る女」―「体内の蛇」との関係から／3　滅びに向かうものたち／おわりに―「滅び」から「救い」へ 

第五節　リチャード・ブローティガンとスティーヴン・キング―「めくらやなぎと眠る女」２
はじめに／1　村上春樹とブローティガンとの関係／2　村上春樹文学とブローティガンの関係／3　「めくらやなぎと眠る女」とブローティガン／4　「めくらやなぎと眠る女」と「蠅」／スティーヴン・キング／おわりに 

第六節　「幻想」（ためらい）を生み出す現実―『BRUTUS』から見る「三つのドイツ幻想」
はじめに／1　「幻想」の定義および先行研究について／2　第一話：冬の博物館としてのポルノグラフィー／3　第二話：ヘルマン・ゲーリング要塞1983／4　第三話　ヘルＷの空中庭園／おわりに　「幻想」を創り上げる方法 

第一節　「鼠」／小指の女／新宿・渋谷―映画「風の歌を聴け」
はじめに／1　大森の分身としての「鼠」／2　父殺し―「1973年のピンボール」と神戸まつり／2　小指の女／三番目の女／3　新宿と渋谷／おわりに 

第二節　重なり合うドラマ／響き合う「森」―野村惠一「森の向う側」（日本映画：原作「土の中の彼女の小さな犬」）
はじめに／1　映画の構成／2　Ｊと彼女の物語／3　Ｊとガールフレンド（女）の物語／4　心の傷を抱えた宿泊客たち―境界領域の人々／5　Ｊと友人の物語―「森」の意味／おわりに 

第三節　「神隠し」と対大江意識―「図書館奇譚」１
はじめに／1　「神隠し」譚としての「図書館奇譚」／2　対大江意識としての「図書館奇譚」／3　「自立の物語」の再検討―母との関係／おわりに 

第四節　オスマン帝国／図書館／ボルヘス―「図書館奇譚」２
はじめに／1　オスマン・トルコ―歴史との関係／2　図書館という「場」／おわりに 

第五節　イラストからみる「翻案」のダイバーシティ―村上春樹「ふしぎな図書館」（十七カ国版）の比較を通して
はじめに／1　日本版（佐々木マキ）の特徴―明るさと忠実性／2　ドイツ版（Kat Menschik）の特徴―シュール・ダークファンタジー／3　アメリカ版（Chip Kidd）の特徴―ポップ・オリエンタリズム／4　イギリス版（Suzanne Dean）の特徴―自国への近接化／図書館・博物館的世界／5　イタリア版（Lorenzo Ceccotti）の特徴―三色（白・黒・赤）の世界・ファンタジー性の強調／6　デンマーク版（Kamila Slocinska）の特徴―児童向けの闇表象／おわりに 

第一節　〈削除〉という戦略―森泉岳土「螢」（漫画）
はじめに／1　森泉版「螢」の特徴／2　回想の物語・語らない「僕」・螢の「光」／おわりに 

第二節　原作を超えて「世界文学」へ―イ・チャンドン「バーニング」（韓国映画：原作「納屋を焼く」）
はじめに／1　ドラマ版と劇場版の構成／2　フォークナー“Barn Burning”の影響―格差・暴力・怒り／3　ヘミの人物像―グレートハンガー／パジュ・北朝鮮／4　二つの「納屋を焼く」―『개똥벌레』版と『반딧불이』版／おわりに―解釈の行方 

第三節　フォークナー／村上春樹／イ・チャンドン―「バーニング」２
はじめに／1　村上春樹とフォークナー／2　父の存在／不在／3　火と怒り／おわりに 

第四節　ジェンダー変更というアダプテーションの可能性―Dansa med dvärgar（「小人と踊る」スウェーデン映画）
はじめに／1　「妻」としてのWay of Life／2　「妻」からダンサーへ―「個」としてのWay of Life／3　スウェーデンの地形（森と湖）・民話との関わり／おわりに 

第五節　ウクライナ映画「音の日記」論（原作：村上春樹「めくらやなぎと、眠る女」）―「コミットメント」と「幻想」要素の効果
はじめに―「音の日記」について／1　僕といとこの関係―「コミットメント」の物語／2　村上文学の世界観の付加―〈夢〉と「幻想」要素の効果／おわりに